„Passport & Garcon“: Rapper Moment Joon podrobně popisuje své zkušenosti v Japonsku na svém albu

Na jeho impozantním debutovém albu „Passport & Garcon“, jihokorejský rapper Moment Joon tvrdí, že jeho současný domov na předměstí Osaky má neobvyklou specifičnost. Když zpívá o svém sousedství na pásu „Iguchidou“, dá mu dokonce číslo bytu a říká posluchačům: „Pokud máte se mnou problém, pojďte a povídejte si“.

Pozvánka - stejně jako většina jejích dopisů - v japonštině - je upřímná. Existuje však také pocit, že bod je zvýrazňován. Je to prohlášení, že samozvaný „rapper přistěhovalců“, skutečné jméno Kim Beom Joon, nikam nevede.

"Možná to nenávidíš, ale tohle je náš domov," říká v "Home / Chon", vrchol alba, který je součástí titulu japonského pomluvy používaného proti Korejcům.

„Nechci nikam jinam,“ říká 29letý. "Tohle je teď moje země." Nemám jinou možnost.

„Myslím si, že prohlásit se za přistěhovalce, nikoli za cizince, může být velkým přínosem pro tuto zemi a pro společnost jako celek,“ dodává.

Je to rozdíl, který japonská autorita často zdráhá přijmout. Odezva Japonska na pandemii koronavírusů byla odhalující: když země uzavřela hranice s cizinci z velké části světa, neobtěžovalo se rozlišovat mezi návštěvníky a těmi, kteří zde skutečně žijí.

„Přistěhovalectví není pro japonskou společnost ani pro hip-hopovou scénu,“ říká Kim, „ale cítil jsem, že je to pro Japonsko životně důležité téma, a proto jsem se rozhodl vyzkoušet rapování“ .

Moment Joon se neobjevil plně formovaný. Kim začal rapovat ve své rodné korejštině během studia na střední škole v Soulu. (Také krátce žil v Los Angeles, zatímco vyrůstal a plynule mluví anglicky.)

Když se v roce 2010 přestěhoval do Osaky jako vysokoškolský student, byli členy jeho univerzitního hudebního kruhu povzbuzováni, aby se pokusil psát texty v japonštině.

„Jedním z omezení pro Japonce je to, že často potřebujete změnit pořadí slov, abyste vytvořili rýmy,“ říká. "Už jsem cítil, že když píšu texty v korejštině, tak to nebylo o modelování mého toku v nějakém konkrétním japonském rapperovi: vypadalo to spíš jako pokračování tohoto koníčku, který jsem měl na střední škole." student, pouze v jiném jazyce. "

Skladby nahrané na YouTube upoutaly pozornost nad rámec univerzitního kampusu, ale musel odložit svou kariéru, aby se vrátil do Jižní Koreje na dvouletou povinnou vojenskou službu.

Po návratu do Japonska v roce 2014 se Kim odvážně pokusil znovu získat pozornost lidí pomocí „Fight Club (Control Remix)“. Po porážce Big Sean's „Control“ - nejlépe si pamatoval Kendrick Lamar - hostující verš z kariéry - vzal japonskou hip-hopovou scénu ke své spokojenosti a zkontroloval jména téměř tuctu MC v tomto procesu.

„Jsem malý muž a neměl jsem zvlášť obtížné vzdělání,“ říká. "Byl to můj způsob, jak jsem nebyl poražen všemi těmi rappery, kteří použili svou maskulinitu, sílu nebo pozadí jako zbraň - a hip-hopovou scénu, která tyto věci považovala za skvělou - jít na útok a říkat:" Ne, já Jsem také milý. ““

Ačkoli viděl trať jako „docela reaktivní“, pomohlo mu to uvědomit si, co vlastně dělá - a nechtěl - dělat. Vzpomíná si, jak mix s kulturně a etnicky rozmanitějším davem a datování ženy, která také nebyla Japonky, informoval jeho myšlení.

„Slyšel jsem, že lidé ze zcela odlišného prostředí mi říkají, že prožili věci, o nichž jsem si myslel, že jsou pro mě jedinečné,“ říká Kim. "Když jsem uvažoval o tom, co máme společného, ​​uvědomil jsem si, že to byla myšlenka být přistěhovalcem."

Další vliv pocházel z pozdního rappera ECD (skutečné jméno Yoshinori Ishida), klíčové postavy v japonském hip-hopu, jehož neúnavný étos a politika ho na scéně, kterou pomáhal vytvářet, marginalizoval.

Oba se setkali pouze jednou, když Ishida - která byla v té době na hiatusu - přišla sledovat, jak Kim vystupuje v malém klubu v tokijské čtvrti Shibuya. Teprve poté, co veterán MC zemřel na rakovinu v roce 2018, se Kim od blízkého přítele dozvěděla, že show byla tím, co ho inspirovalo k tomu, aby začal znovu bít.

Vzdává hold ECD na „Teno Hira“, opatrně optimistické stopě „Passport & Garcon“, ale připouští, že má složité pocity ohledně svého odkazu.

„Abych byl upřímný, opravdu se mi nelíbí tvůj rapový styl,“ říká. „Ale témata, kterými se zabýval, a způsob, jakým pracoval - vždy mluví o tom, jak nemůžete žít odděleně od společnosti - je něco, co chci dělat sám.“

Stanovení kořenů: samozvaný „rapper přistěhovalců“ Moment Joon tvrdí, že jeho domovem je Osaka. Kredity: Japan Times / YASUHIRO OHARA

Toto obnovené zaměření, poprvé slyšené na EP „Imigrace“ 2018, nachází své plné vyjádření v „Passport and Garcon“.

Album vytvořené producentem Sota „Noah“ Furugen je bohaté a vícevrstvé dílo s tematickým vyprávěním a zametáním, které vyžaduje plné slyšení. Kim se střídá mezi různými hlasy a někdy i jazyky a dokumentuje řadu situací a emocí: mikroagresie a otevřený rasismus, deprese, vysídlení a naděje na lepší budoucnost.

Existují podrobnosti, které rezonují s mnoha lidmi, kteří se rozhodli opustit zemi narození, ať už jde o ponižující zážitek z přistěhovalectví na letištích na „KIX / Limo“, nebo o opačný kulturní šok v „Seoul Don't Know You“ “.

V „Kimuchi de Binta“ hovoří o mnoha rasových stereotypech, které slyšel během svého života v Japonsku, s odkazy na konzumaci psího masa, spících severokorejských agentů a Iluminátů. („Tuto skladbu bylo snadné vytvořit,“ říká).

„Home / Chon“ je místo, kde se všechno děje, s výbušnou reakcí na devalvace a chyby: dotázáni se, zda platí své daně, a bylo mu nařízeno „jít domů“, když tam už je.

„Kdyby byl 'Chon' jedinou skladbou, kterou jsi slyšel na albu, pravděpodobně jsi si myslel, že jsem Japonsku absolutně nenáviděl - očekával bys, že mě Japonci udeří na ulici,“ říká Kim. "Ale předchozí písně ukazují, že pro tento hněv existuje důvod."

Album jako celek není zdaleka souborem stížností, ale ukazuje hlubokou vazbu na Japonsko a upřímnou víru, že to může být lepší. Kim říká, že to dostane od své matky, oddaného katolíka. Ačkoli on sám nebyl náboženský, absorboval část své víry jako protiváhu ke skepticismu, kterého se naučil od svého novinářského otce.

Napětí mezi těmito dvěma silami je patrné po celém albu. Často mění svůj pohled na průběh stopy a mění v hlavě zdánlivě jasný pocit. V „Losing My Love“ je jeho rozčarování s japonskou hip-hopovou scénou zmírněno hostujícím veršem Hungera z týmu Sendai Gagle, který odhaluje naivitu jeho stížností.

„Snažil jsem se ukázat různé pohledy, aby lidé nevykládali věci jen jedním způsobem,“ říká.

„Prostě to nenazývejte„ vědomým hip-hopem “,„ genderové označení se často používá pro umělce, kteří kladou politiku a sociální povědomí do centra své práce.

„Nejde jen o předání jediné zprávy, ale o prozkoumání způsobu života a jeho zobrazení z různých úhlů,“ říká o svém přístupu. "Takže když mi lidé říkají" vědomý rapper "nebo řeknou, že mám" silnou zprávu ", řeknu jim, že se nesnažím poslat zprávu, zkoumám témata."

Vydání alba v polovině března bylo zastíněno vypuknutím koronaviry a navzdory nadšeným recenzím se mu opravdu nedostalo pozornosti, kterou si zaslouží.

Přestože Kim v tomto vyjádřil frustrace, není to pocit popření jeho velké šance. Naopak, svět, který tak tvrdě pracoval, aby reprezentoval - a konverzace, o které doufal, že o něm začne - se už neuznával.

„Chci udělat něco rychle v reakci na tento změněný svět, zažít a vyjádřit to,“ říká. "Takže frustrace, kterou teď cítím, je o tom, kdy můžu začít znovu vytvářet."

zdroj: Japonské časy // Kredity: Japan Times / YASUHIRO OHARA

0 0 hlasovat
Hodnocení článku
PŘIHLÁSIT SE K ODBĚRU
Upozornit na
host

Tyto stránky používají Akismet k omezení spamu. Zjistěte, jak jsou zpracovávány vaše zpětná vazby.

0 Komentáře
Vložené zpětné vazby
Zobrazit všechny komentáře